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1964年暮春，贵阳市文物商店的老师傅在整理旧物时，一方褪色的蓝布包裹引起了他的注意。当层层布料揭开，露出的竟是一幅长达8.6米的古旧手卷。素绢上斑驳的墨痕间，\"信宿不奉仪色\"的开篇字迹让老掌柜倒吸一口凉气——这竟是北宋名相韩琦的真迹！这幅后来被命名为《北宋韩琦楷书信札》卷的国宝级文物，历经九百年颠沛流离，终于在贵州找到了最后的归宿。
一、墨迹浮沉：从汴京朝堂到西南秘境
这卷书信的流转史，本身就是一部浓缩的中国文物迁播史。《信宿帖》写于嘉佑八年（1063年）深秋，是韩琦写给欧阳修的感谢信。彼时韩琦刚在家乡相州建成\"昼锦堂\"，欧阳修应邀撰写的《相州昼锦堂记》已成文坛佳话。信中\"雄辞浚发，譬夫江河之决\"的赞誉，既是对友人文采的推崇，也暗含着韩琦对自身政治理想的期许。
元代初年，这卷墨迹在战火中落入蒙古将领石抹家族之手。石抹继祖的祖父库禄满曾率军攻破汴京，作为战利品的信札随黑军南征北战，最终在元天历二年（1329年）由石抹继祖赠予韩琦九世孙韩诚之。这一赠书事件在当时文人圈引发轰动，泰不华、杨敬德等九位元代名士相继在卷后题跋，形成独特的\"文人接力\"现象。
明清易代之际，信札辗转流入收藏家高士奇之手。这位康熙朝的\"南书房行走\"将其列为《江村书画目》中的\"永存秘玩上上神品\"，甚至在临终前叮嘱子孙\"毋令坠叶公手\"。乾隆年间，信札进入清宫，乾隆帝在卷首钤盖\"乾隆御览之宝\"，嘉庆、宣统二帝亦相继题印，使其成为《石渠宝笈》着录的重要法书。1924年，溥仪将其携出紫禁城，藏于伪满皇宫小白楼。1945年日本投降后，信札在东北文物市场几经转手，最终于1964年由贵阳市政府拨交贵州省博物馆，完成从皇家秘藏到公众文物的身份转变。
二、笔墨春秋：颜筋柳骨间的政治人格
这卷书信的书法艺术，堪称北宋文人精神的物化象征。《信宿帖》纵30.9厘米，横71.7厘米，采用牙色界栏素笺书写，15行150余字皆以正楷写成。其笔画横轻竖重，如\"河\"字三点水的顿挫、\"决\"字提手旁的转折，尽显颜真卿《颜勤礼碑》的宽博厚重；而\"测为\"等字的竖钩，又融入柳公权《神策军碑》的挺拔峻朗，形成独特的\"颜筋柳骨\"风格。
最耐人寻味的是韩琦对\"琦\"字的处理。信中七处署名，末笔皆作收敛之势，与欧阳修行书中\"修\"字的飞扬形成鲜明对比。这种\"藏锋\"笔法，恰似韩琦在政坛上的处世哲学——庆历新政时力主改革，英宗朝又稳守中枢，正如他在《信宿帖》中所言：\"褒假太过，非愚不肖之所胜\"，谦逊中暗藏刚直。
《旬日帖》虽字迹漫漶，但残存的\"流亡抚字\"等字句，仍可窥见韩琦任定州知州时治理民生的细节。其笔法与《信宿帖》如出一辙，尤其\"旬\"字横画起笔的方折，与韩琦书丹的《大宋重修北岳庙记碑》如出一辙，印证了其书法风格的一致性。
三、考古语境：传世文物的多维印证
作为一件非考古发掘的传世文物，信札的价值却在多重考古发现中得到印证：
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