第10章 汉巴郡朐忍令景云碑：三峡江畔的东汉史诗长卷

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在重庆中国三峡博物馆\"远古巴渝\"展厅的转角处，一通灰砂岩碑体静静矗立。它通高239厘米，宽93厘米，碑额正中浮雕的妇人倚门像在暖光下若隐若现，左右两侧的朱雀与兔首人身像仿佛正凝视着千年后的观者。这通东汉熹平二年（公元173年）镌刻的景云碑，以367字隶书碑文和精美浮雕，成为三峡地区唯一出土的汉碑，被誉为\"汉代西南第一碑\"。

一、碑铭背后的时空密码

（一）朐忍故城的政治坐标

景云碑的出土地云阳旧县坪遗址，经考古确认为汉代朐忍县治所。这个因\"地下湿，多朐忍虫\"得名的古县，在《华阳国志》中被记载为巴郡重要的盐业中心。朐忍县地处长江与彭溪河交汇处，控扼着川东盐道的咽喉。汉代设立盐官管理井盐生产，云阳云安镇的白兔井更被传为樊哙射兔得盐的起源地。这种特殊的地理位置，使朐忍成为巴郡经济与文化的枢纽。

景云碑的主人景云，正是东汉永元年间（公元89-105年）朐忍县的最高行政长官。碑文记载其祖先\"出自楚郢，宅兹兹土\"，从楚国迁徙至汉中、广汉等地，最终定居巴地。这种移民背景，折射出东汉时期三峡地区频繁的人口流动与文化交融。景云在任期间\"政化如神\"，其治理成效通过碑文的颂词流传后世，成为研究汉代基层治理的珍贵样本。

（二）碑刻传统的地域嬗变

汉代碑刻艺术在中原地区已高度成熟，但巴地因地理阻隔长期处于边缘地位。景云碑的出现，标志着巴地开始全面接受中原碑刻文化。其形制延续了东汉碑刻的典型特征：圆首碑额、龟趺底座（虽未出土，但符合汉碑常例）、晕纹装饰。然而，碑额中央的\"妇人启门图\"却独具地域特色——这种巴蜀地区常见的图像，将西王母信仰与天门意象结合，暗示着巴人对生死观念的独特理解。

更值得关注的是碑文的书写风格。景云碑的隶书结体方整严谨，波挑笔画呈现出\"击石波\"的独特形态，与中原汉碑的\"蚕头燕尾\"形成鲜明对比。这种滞后的书写特征，保留了隶书从简牍向碑刻过渡阶段的原始形态，为研究汉代书法演变提供了关键实证。

二、考古现场的时空对话

（一）断碑重续的考古传奇

2004年3月，吉林省文物考古研究所的聂勇在云阳旧县坪遗址发掘时，于六朝建筑基址中发现一块断裂的碑身。一周后，在距断碑2米处找到另一半碑体，断茬处的三个錾眼清晰可见，印证了人为毁坏的历史痕迹。考古人员通过三维扫描技术复原了碑体原貌，发现断裂并未损伤碑文核心内容，367字隶书依然清晰可辨。

此次发现的意义远超文物本身。2001年在李家坝遗址出土的\"朐忍丞印\"封泥，与景云碑形成互证，确凿无疑地将旧县坪遗址锁定为汉代朐忍县治。这一发现不仅改写了三峡地区郡县治所的历史，更揭示了东汉时期巴地行政体系的完整面貌。

（二）图像叙事的多维解码

景云碑的浮雕艺术堪称汉代石刻的微缩景观。碑额三重晕纹中，左侧朱雀展翅欲飞，右侧兔首人身像手捧灵芝，中央妇人半掩柴门，门缝中露出的衣角暗示着仙界的召唤。这种\"妇人启门\"图式在巴蜀汉画像中反复出现，既是对西王母神话的视觉演绎，也暗含着巴人对生死轮回的哲学思考。